14 Jan '12, 11pm

中国话剧论“资本”的喜忧: 脑筋动得快的王勇,果然一步步实现了梦想,得到资本家的支撑,通过收购和资本运作等手段,建立起庞大的剧场王国,把剧场与金融结合,最后把舞台也铲了,让观众只要进场拼命鼓掌就能为自己创造指数,赢取分红。

中国话剧论“资本”的喜忧 中国话剧论“资本”的喜忧 (2012-01-15) 早报导读 [中国早点] 台湾选举嘉年华考察 [时事漫画] 联储局: 美经济增长仅达适中水平 [名家专评] 薛涌:“没用的专业”有用吗? [台湾大选] 台总统选举前夕双英激情拉票 去年岁末,上海话剧界刮起罕见的台风。一个月内,接连七出台湾话剧登陆,不但创下纪录,而且都是台湾剧界数一数二的剧团。《最后14堂星期二的课》是由西方名著“Tuesdays With Morrie”改编,由台湾大师级艺人金士杰(左)主演,艺人卜学亮(右)参演,票房唱红。(上海百庭文化提供) 市场化是中国舞台剧的未来方向,其中既有兴奋点也有隐忧。由于着重市场与观众的反应,近10年来,中国的话剧发生了重大变化,逐步走出自己的路,不断参考吸收境外话剧的优点,摆脱形式主义的框框。但与此同时,来自政府的补助逐步减少,这就迫使剧团更关心内容和表现如何贴近观众,从而获得观众的支持。 戏刚开演,男主角王勇就发飙了,吵着把其他演员赶进后台,独自向观众诉苦,说剧场为了节约,为了市场化,把舞台布景都简化了,这样对不起观众。他提议所有观众集体投资《资本论》这出戏,靠大家的钱把剧场支撑起来。   脑筋动得快的王勇,果然一步步实现了梦想,得到资本家的支撑,通过收购和资本运作等手段,建立起庞大的剧场王国,把剧场与金融结合,最后把舞台也铲了,让观众只要进场拼命鼓掌就能为自己创造指数,赢取分红。   “市场化”的极致让舞台剧不再有创意与心灵的分享和互动,只要维持居高不下的指数。在极端的想象中,上海话剧艺术中心这出大戏让满场的观众笑声不断,也陷入艺术与市场的深层思考。   市场化正是中国舞台剧的未来方向,其中既有兴奋点也有隐忧。 剧团仅三分之一收入来自政府   由于着重市场与观众的反应,近10年来,中国大陆话剧发生了重大变化,逐步走出自己的路,不断参考吸收境外话剧的优点,摆脱形式主义与教条的框框。但是与此同时,来自政府的补助却逐步减少,以上海话剧艺术中心为例,只有三分之一的收入来自政府,相对于过去少了约一半,更多要靠票房收入。而...

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